符宏征在台大的製作《關鍵時光》是部還在發展中的作品，因此千萬不要以為我在寫結論，充其量也只是發現與一些感動，而那令人感動的關鍵一瞬如此幽微，即便那抽象又具體的感知難以語言或文字再現，也得試圖表述感動所為何是，以便再度商榷，那所謂幽微的虛實並存與並享竟何等真切。
作一場非黑即白的行銷（相對）容易，亦即我可以透過策略性的文案與視覺召喚並區辨你的認同與參與，滲入你的感覺結構對你說話，讓你想要買票來看這場戲。艱難的是曖昧，如果碰到像符宏征這樣的導演，如何將他的戲介紹給觀眾實在讓人頭痛，劇情介紹抽象創作理念抽象好像怎麼抽都不像。到底要像什麼，透過與創作者反覆討論與對話，釐清釐清清清追問追問問問，就是希望想要捕捉到「導演原來想說這個」以致於「如何包裝」或「轉換成宣傳語彙與觀眾溝通」諸如此類的加工流程。 但我以為，符宏征困難，在於他（的戲）是個純粹的謎。
並不是說他的戲看不懂猜不透，相反的他其實很「簡單」，在於他無意說道理，就只是想要討論生命是什麼，而已。那麼同時最艱難的問答來了，究竟生命是什麼呢？如果有人是符宏征的粉絲，大約會喜愛《早安夜車》或《交界》或《英雄密碼》或《戰》，但是這些戲可能不再重要，因為我想他已經找到了「關鍵時光」：那些在符宏征的舞台上似是／視而非而處於一種不安、焦慮、壓抑並殘暴的意識流動終於有了更進一步的解答，就是「幽微」。幽微是最基本的，也是最困難的，它藏匿於一種叫做「之間」的狀態，而顯露於「瞬間」。也因此它屬於日常也是非日常的、是最濃烈也最平淡的，以致於「幽微」作為生命裡最基本也最困難的情境。那某種不知不覺的轉變，你好像知道又不知道說出來又無能為力解釋地更清楚的一種瞬間，而許多個瞬間積累積累，就構成了時光。因為，阿，怎麼一瞬間天就黑了，這樣。
你可以解釋為導演的風格或美學，抑或說這是一種對生命的凝視。深刻的凝視。《關鍵時光》看似破碎的結構，在層次與情節推演的過程中，一一形成秩序，一種無序的秩序／有序的無序。透過集體創作發展，他們從奧菲歐的神話折射到人間，說著最卑微也最浩蕩的凡人故事。透過一場「家族敘事」的多層建／解構（故事內容保密），我們終於再度醒過來，神話跟人話從來就是同一件事：你要訴說那卑微是海洋的島國的孤兒的都可以，那浩蕩是流離的破碎的支離四散的亦成立，也就是你在那多個瞬間中不斷被舞台上的故事喚醒，歷經了生離死別黎明黑夜，才體會生命的無限與有限，乃至在劇場裡有笑有淚。然而這絕對不是通俗劇，但卻再也通俗不過了。但幽微卻只能在「現場」，這也是它最幽微的地方。
最後要說些傻話，這些大三的學生毫不扭捏做作的表演令人驚艷。最最後，符宏征真的年紀到了所以能做出這樣戲。最後後，嗯。
言盡於此，否則幽微就不幽微了。
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